Магистър Куентин Тарантино

Постмодернизмът: citationality, стилистично полифония и mythologizing

Творчеството Куентин Тарантино се счита за най-чист постмодерното в киното. Негови творби са изпълнени с цитати и препратки различно ниво с други произведения на културата и преди всичко, разбира се, киното. Режисьор открито възпроизвеждат цели сцени от други филми, повтаря добре позната история на конфликти, се събират героите на най-големите екранни изображения, поставя знаци на други хора и ги кара да се включат в дискусиите в героите на устата kinokriticheskie. Така че Тарантино декларира своите културни забележителности, участва в играта точно като себе си, маниаци cinephiles и изгражда интертекстуална диалог с любимите си примери на световното кино.

Няколко цитати от други филми в творчеството на Тарантино

Малко изследвания в Тарантино на отношенията kinovselennoy

Друга особеност на постмодерната кино Тарантино - mythologizing. Директорът създава свой собствен свят, който силно наситени пресичащи знаци (като Винсънт Вега в "Криминале" - е брат на г-н Blond "Глутница кучета"); измислени марки (бургери Big Kahuna, червена ябълка цигари, снек Teriyaki); исторически подобия (алтернативна история на Втората световна война в "Гадни копилета"). измислен филм на Тарантино света пресича с недвижими (постмодерната опозиция "реалността и текст"), а за същата степен, както любимият директор на комикси.

Нелинейна драма - иновациите като забавно

Едно от основните достойнства на Тарантино, също свързани с пост-модерен характер на работата му - иновативната драма. Директорът въведе модата за умен драматична структура с мозайка (или фрагментиран) състав, нелинейна изложение на историята и разделението на глави, с позиции (което помага на зрителя да се движите в лабиринта на разказа). Разбиране на света, според Тарантино, ако е възможно, а не в хронологичен естествено нареди възприятие, и изкуствено фрагментирана, разкрива вътрешните отношения на събитията. Въпреки това, директор говори за страстта си към драматургични трудни схеми просто: "Това, което наистина харесвам е да играе със структурата."

Елегантен Диалози: случаен философия и поезия силен език

Стрелба от ниска точка: багажника изстрел и "оглед труп"

Тарантино често отнема-ниската си точка, насочвайки камерата под ъгъл до стои гласове. С такава конструкция на рамата създава специфичен неприятно усещане - опасни изглеждащи господа, надвиснали над публиката, и неприятелски поглед към него, като се измъкна от "четвъртата стена". Тарантино любим кадър от този тип - на зареждане на превозното средство (тъй като директор разговори такива рамки багажника изстрел). Друг вариант - "поглед на трупа", когато върху или близо до края на починалия герой някой се наведе. И в двата случая камерата обикновено отнема субективността. отразяващи мнението на горкият човек, който не е достатъчно късмет, за да влязат в лапите на друг гангстер или маниаци.

отдалече

Далечен изстрел - не типичния рецепция Тарантино. Въпреки това, средната дължина на рамката от филмите му е малко по-голям от обичайното в модерен Холивуд (най-вече картини цифра варира от 4 до 6 секунди, а Тарантино - 4,9 в "Django Unchained" до 10,2 през " Глутница кучета "). Освен това, никой от неговия филм не е без изключително дълга и сложна конструкция. Обикновено това е свързано с диалог сцени, където камерата или преследва постигането на герои (2,5-минутни разговори сцени около крака масажи в "Криминале"), или тигани около сцената на участниците в таблицата (7 минути момичетата на разговорите в кафенето в "Death Proof"). Въпреки това, има много по-екстремни опции - 2 минути сцена от "Убий Бил", в който камерата лети около половината от ресторанта, след героите, дълбоко в тълпата от танцьори и минава през стени и тавани.

филм Knight

Фотография Робърт Ричардсън и Куентин Тарантино на снимачната площадка на "омразния осем"

Foot фетиш филми на Тарантино

Тарантино се снима филм, който обича, и по този начин запълва си kinovselennuyu детайли и нещата, които обича. Ако изключим kinotsitaty, най-ярък пример - женските крака. Foot фетишист Тарантино предпочита да сложи актриси си в голата рамка (в "Криминале" Ума Търман, преди да започнете да танцува с Джон Траволта, сваля обувките си). Така или филм му със сигурност ще намери място за голям план крак (цялата сцена в "Убий Бил" се състои от редуващи лицето на Ума Търман и краката й). Спомнете си известния диалог от "Криминале", в който гангстерите обсъждат дали масаж на краката смята предателство. Въпреки това, постоянно се появяват на екрана женски крака - не само доказателство за мания Тарантино, но и устойчив маркер. Символизиране ероса, краката обикновено вещае опасност или смърт, която е Танатос.

Фетишизъм в детайли

Детайли във филмите на Тарантино

Жена крака - не е единствената фетиш Тарантино. Директорът обича да дава много големи планове в устата, очите, ръцете, оръжия и огнестрелни оръжия, ключове, брави, звукови глави, грамофони, напитки, храна и така нататък. Често тези снимки са подредени в бляскави монтаж klipovoy фрази. Подробности за работата и характеристики на героя. Но по-често, отколкото Тарантино просто наслаждавайки се на ярка текстура на нещата.

Добрият стар ultranasilie

Заснет от филма "Глутница кучета"

Тарантино - един от най-голямата световна екрана chlenovrediteley. Това се изразява дори в количествено отношение, на екрана убива. Например, първата част на "Убий Бил" е необходимо толкова, колкото 63 смъртни случая. Насилието Тарантино винаги хипер-реалистичен, но в същото време е с конвенционален, анимационен герой. Излишният екран кръв в неговите филми, разбира се, шокиращо, но в същото време по-скоро служи като елемент на забавление (колкото и странно да звучи), а не за сплашване на зрителя. Нищо чудно, че Тарантино и казва: "Насилието - най-смешното нещо, което може да се види във филма."

Филмография Тарантино има работа около тридесет участници, една трета от които - камео в собствените му картини. Понякога е по-изтънчен външен вид, както направихме на снимките Алфред Хичкок или Георгий Данелия. Понякога - малко по-смислени снимки на колоритни персонажи с малък парцел функция, но незавидната съдба. Тарантино не е непознат за самоирония и затова обича да се даде ролята на труповете ( "Убий Бил", "Гадни копилета") или символи, обречени на абсурдната смърт. Ярък пример - нещастния роб в "Django Unchained".

Мания и танци до побъркване

Тарантино, като Vudi Алън. е един от тези директори, които предпочитат да се направи без филмови композитори на услугата ( "омразния осем", които бяха работили с Енио Мориконе, в това отношение, не е типично). И това е музиката от Тарантино филм и определя характера на "тонален център, около който се върти целия филм." Както саундтрака режисьор избира състав от рок до рап до и от класическия мюзикъл. Интересно е, че според Тарантино, то е с музиката често започва работа: ". Проверя моята колекция запис, да слушате песните и се опита да намери в тях индивидуалността на бъдещата картина"

Музика от Тарантино работи не само да се създаде атмосфера и настроение, но често задава ритъма на сцената. Той постига желания ефект понякога необичаен начин. За директор е по-важно от емоция, отколкото съответната надеждни споразумения историята или за времето и мястото на действие. Ето защо в "Криминале" абсолютно хармонично весел сърф-рок. в "Гадни копилета" - Девид Буи. и в "Django Unchained" - хип-хоп. Но може би ефектно точно като контрапункт Тарантино, използван в "Глутница кучета", където на мястото на кървавия изтезания, последвана от танци на мелодичните рок крадци Wheels «задържат в средата с вас».

Говорейки за танци. Те обичат нищо друго не може да разкрие характера на героя и затова са друг основен атрибут на повечето картини Тарантино. Тук грях не е да се припомни, броят на Ума Търман и Dzhona Travolty под «Човек никога не знае» Chaka Бери. Всеки танцува!