Какво се случва в театъра

ОЩЕ Материали:

Със съзнанието, че ние не са добре познаваме себе си, ние сме наясно, че и това ни лишава от възможността достатъчно добре, за да знам други хора. Въпреки това, нито едното, нито другото нещастието, ние не му попречи да се съгласува. Нашата идентификация с другите и желанието ни да създадем за себе си - чрез заместване - нови бащи, майки, ние открихме, братята и сестрите на хората по пътя ни на живот, преобрази живота ни в един непрекъснат опит за промяна

лошо ред на нещата в света. Романът и играта ни предложи за идентификация и заместване на обекти от голям емоционален интерес, и нещо, за което един от нас има специален апел драма - не на последно място се дължи на факта, че идентификацията и заместването в центъра на вниманието си.

Точно над него беше по друга причина привлекателност на драма: играта се играе в театъра, където обекти за идентификация и смяна ни изглеждат в плът и кръв - в действащите лица в плът и кръв. Явлението е сложна. За да го разберем, трябва да се обърнете към своя отправна точка - факта на присъствието на актьора на сцената, и ние изпитваме необходимостта да бъде в компанията му.

Какво означава да се чувстват необходимостта от обществото на някой друг? На пръв поглед изглежда, че в своето морално значение и емоционална сила на тази нужда е много по-ниско от необходимостта за приятелство, да не говорим за нуждата от любов. И все пак това е далеч по-спешни и първична нужда. В крайна сметка, може би, това е обществото, компанията всъщност е нетърпеливи деца, не обичат, ни уверява в това нашата възвишена култура. Самото присъствие на някой друг премахва от раменете си "мъчителна и тежкото бреме на познавателната Nya свят, в който всичко е толкова нестабилна." Дете, може да е дори един много хубав, ако този "някой друг" не се излъчваше го обичам и го забавлява - добре, да кажем, шеги или смешни да се облича или да покаже трикове. Актьорът първо място ни дава удоволствие да им общество, и ние сме с него за това чувство на благодарност.

Актьорът е като да се присъедините към нас - наистина, много мило. Наслаждавам компанията му, но той не се ползва с моето. Той дори не беше наясно с моето присъствие. И че аз бях много щастлив по този начин, отчасти обяснява целия комплекс. В действителност, в живота, ние често сме неспокоен самота, и когато някой ще ни направи компания, ние, изглежда, това е досадно, ни кара да искате да се отървете от досадните спътници.

Докато животът никога не ни дава

възможност за съчетаване на несъвместими, така както това е целта на чл. По този начин, театър разсейва нашето чувство за самота, без да ни принуждава досадно компания. Актьорът не можете да изберете само един зрител от публиката и се отнася само за него. Ако това се случва понякога - например, когато комик ремарке към някой от публиката - това е насилствено нарушаване на конвенциите, и по тази причина е изключение, което потвърждава правилото. Да бъдеш актьор общество доволен наред с други неща също, защото той не ни ангажират с всяка ответна действие: ние не трябва да говорите с любезното съдействие проведат разговор и т.н. В театъра, ние не сме длъжни да изразим своята признателност, защото, подобно на .. в училищата, като се използват още по-лошо репутация, нашите благодаря предварително платени в монети.

Също толкова неясно и нашите взаимоотношения с другите зрители. Вие се седи в публиката в едно общество, напълно непознати за вас хора, да споделят с тях дълбоко интимни преживявания. Какво промискуитет с ръката си! В допълнение, това, което казахме по-горе за елемента на воайорство в театъра, трябва да се добави, че това е - една оргия на воайорство, колективното воайорство в духа на Фън нито Хил. "Виновен", заедно гледам шоуто, се превърна в партньори, които съчетават вината си. Такива неща като експерти са забелязали, произвеждат специално усещане - злорадство. Ганс Saks, например, смята, че всички усещания от този тип са с произход от обикновените децата да въведете друго дете в мечтите си, да споделят с него вината си. Човек трябва името на монография Sachs - «Gemeinsame Tagtraiime», т.е. "Споделени сънища" - подсказва подобен характер на театрален спектакъл.

Сега нека се обърнем към нашите отношения не с всички аудитории като цяло, както и за нашите партньори. Смятате ние действаме в приятелска, кани своите роднини и приятели в театъра? Изглежда, че имаме води до това - поне частично - приятелски общителност, но част от нашите мотиви може да се окаже обратното. В крайна сметка, за този въпрос, в театъра, ние сме пощадени

необходимостта от поддържане на разговор, а не само актьори, но също така и с приятели, който седи до. И наистина, ако искаме да остане с тях, след като се покачи завеси?

Нещо повече, ако присъстват най-малко? И в какъв смисъл? В какви отношения влизаме с всички останали в театъра? Две или три часа аз се радват на компанията на своите приятели и в същото време приятен за почивка в тяхната въображаема отсъствие, насочили вниманието си към кратка любовна история, аз съпричастни с актьорите.

Въпреки това, независимо дали с актьорите? В края на краищата, в действителност, виждам героите и актьорите до единадесет през нощта, вече няма да актьори и да стане непознати личности, ми минава от ръка на ръка към приятели, чието присъствие се изведнъж отново стана доста забележими. Виж не се смесват, което е, което. Господа, улов зад кулисите и се молеха да се запознаят с актрисата, с участието на може би да се оттеглят, ако можеше да си представи всички последици от доведения си. Те могат да се постигнат в брак (често или понякога), но ако те си представят в същото време, че се ожени играе героинята, която видя своя идеал, пред тях - развод и ново търсене на неуловимия идеал, някъде далеч от Театър.

Опитвайки се да разбере своето място в цялата система на отношения, вие започвате да се чувствате малко от призрак. Но колко призрачни сложни взаимоотношения на актьора! Той се чувства много по-силен изкушението да се влюби в актрисата от първите роли - на първо място, защото има по-големи шансове за постигане на реципрочност, и той го знае. Но той не се различава от обикновен зрител, който също може да го вземе по една или друга степен на нейните героини. Това, между другото, е една от причините, че сред актьорите толкова високо ниво на разводи. Или да вземем актьор на публиката! Както вече казах, че не може да се установи пряка лична връзка с всеки един от нас да седи в залата, но това е свързано с безлична контакт изключително близо (за него) облигации. Възможно е

и действа професия той е избрал поради непреодолимо желание да общуват с нас. "Необходимостта да бъде обичан" - така го нарича себе си и се насладете на психиатър. Някои директори на театрални актьори в Ню Йорк настояват да излива в залата "любовта, истинската любов." Разбира се, с надеждата, че обществеността ще предприемат реципрочни мерки. И тя наистина е в състояние да отговори на чувство за топлина, която има същото право да се нарича "любов", както чувството, с опит от актьора на обществеността. Но как се отразява всичко това призрачно! Ако обектът на любовта не е на актьора е всеки зрител поотделно, тогава кой? На някой от публиката се позова на факта усещането за любов, излъчва актьор? Ако ролята, изпълнявана от актьор - това е призрак, обществото - това е призракът на призрак. В единадесет часа, след като се раздели с ролята си, актьорът се превръща в човек, той е в действителност, публиката просто се раздели с ролята си, изчезва. Всички тези хора, които излизат от театъра след шоуто вече не е "публична" - е Смит, Джоунс, както и други добре дефинирана лице, на което не е адресирана лично актьора.

Да се ​​каже, че към спектакъла повдига и въпроса за илюзия и реалност, озъбен в съзнанието ни обичайното разбиране, тъй като в резултат на това, което ние вече не са в състояние да разбера къде илюзията, където реалността и където нашето място в тази система на нещата - е да се каже, твърде малко. Какво се случва в театъра, той представлява крайна степен и най-висшият израз на такова объркване, певицата и философията на която е Пирандело.